İzlenimcilik ve Post-Empresyonizm'de Resim Oluşturma: Temsilcilikler

İzlenimcilikte resim yapma fikri varBu kadar önemli bir yer tutmuyor. Ancak resimdeki izlenimcilik - aksine. Açıklamada çok çelişik ve çelişkilidir. Ancak bu sadece ilk yüzeysel görünüşte.

Belki de, binlerce yıldır var olanGüzel sanat insanlığının cephaneliği yeni, devrimci bir şey değildir ve ortaya çıkmamıştır. Empresyonizm modern sanat tuvallerinde var. Ünlü ustanın filminin çerçevelerinde ve parlak bayanlar dergisinde açıkça görülebilir. Müzik ve kitaplara girdi. Ama bir zamanlar farklıydı.

İzlenimciliğin kökenleri

1901'de Fransa'da, Kombarel mağarasında,kazayla kaya resimleri buldular, en küçüğü 15.000 yaşındaydı. Ve resimdeki ilk izlenimcilik budu. İlkel sanatçı, izleyicinin ahlaki değerini okumak istemedi. Sadece çevreleyen hayatı çiziyordu.

Ve bu yöntem çok uzun yıllar boyunca unutulmuştu. İnsanoğlu, diğer sözlü iletişim araçları icat etti. Görsel yöntemlerle duyguların iletilmesi onun için topikal olmamıştır.

İzlenimcilik için bir şeylerde eski Romalılara yakındı. Ancak çabalarının bir kısmı kültü. Vesuvius nereye ulaşmazsa, barbarlar geldi.

Resim korunmuş, ancak resimlemeye başladımetinler, mesajlar, mesajlar, bilgi. Bir his hissetmekten vazgeçti. Bu bir övgü, bir açıklama, bir hikaye oldu. Bayeux'ten halıya bakın. Çok güzel ve paha biçilmez. Ancak bu bir resim değildir. Yetmiş metre keten çizgi roman.

İzlenimcilikte resim: başlangıcı

Dünyada yavaş yavaş ve ihtişamla boyanmış resimbin yıldır. Yeni renkler ve teknikler vardı. Sanatçılar perspektifin önemini ve renkli bir boyanmış mesajın insan zihnindeki gücünü öğrendi. Resim, akademik bir bilim haline geldi ve anıtsal sanatın tüm özelliklerini kazandı. Beceriksiz, sert ve ılımlı iddialı oldu. Aynı zamanda honlanmış ve sarsılmaz, kanonik dini bir önerme olarak.

Resimler için arazilerin kaynağı diniydibenzetmeler, edebiyat, sahne tür sahneleri. Smearlar göze çarpmayan küçüktü. Lesserization dogma rütbesine sokuldu. Ve çizim sanatı, ilkel bir orman gibi, öngörülebilir gelecekte varolmaya söz verdi.

Hayat değişti, teknoloji hızlıgelişmiş ve sadece sanatçılar sert portreleri damgalamaya ve ülke parklarının eskizlerini düzeltmeye devam etti. Bu durum herkese uygun değil. Ancak toplum bilincinin ataleti her zaman zorluklarla aşıldı.

Ancak, avluda zaten bir 19. yüzyıl vardı, uzun zaman önceikinci yarısı için geçti. Yüzyıldan önce gerçekleşen toplumdaki süreçler, şimdi bir nesil önünde gerçekleşti. Hızla gelişen endüstri, tıp, ekonomi, edebiyat, toplumun kendisi. Empresyonizmdeki resmin kendini gösterdiği yer burası.

Doğum günün kutlu olsun! Resimdeki izlenimcilik: Resim

Resimdeki izlenimcilik, resimler gibi, 1863 yılında doğuşunun tam bir tarihlendirmesine sahiptir. Görünüşü meraksız değildi.

Dünya sanatının merkezi, elbette,Paris. Her yıl büyük Paris salonları düzenledi - dünya sergileri ve resim satışı. Salonların çalışmalarını seçen jüri, küçük iç entrikalarda, değersiz çekişmelerde ve inatla akademilerdeki yaşlılık zevklerine yönelmişti. Sonuç olarak, yetenekleri katı akademik dogmalara uymayan yeni, parlak sanatçılar, salondaki sergiye gitmediler. 1863 yılında katılımcıların seçimi sırasında, başvuruların% 60'ından fazlası reddedildi. Bunlar binlerce ressam. Bir skandal demlendi.

İmparator-galeri sahibi

Ve skandal patlak verdi. Sergiye imkansızlık, geçim araçlarından yoksun bırakıldı ve çok sayıda sanatçı için halkın erişimine izin verilmedi. Bunlar arasında tüm dünyaya tanınan isimler: Monet ve Manet, Renoir ve Pissarro.

Bunun onlara uygun olmadığı açık. Basında büyük bir gürültü vardı. Öyle ki, 20 Nisan olduğunu, 1893 Paris Salon Napoleon III ziyaret ederek kasıtlı reddedilen eserlerin maruz ek olarak incelenmiştir. Ve bende onur kırıcı bir şey bulamadım. Ve bu ifadeyi basında bile yaptı. büyük Parisli salonu resimlerinin alternatif sergi açtı için çalışmalar salonu avukatlarının reddi ile Dolayısıyla paralel. Tarihte, "reddedilenlerin Sergisi" adı altında geldi.

Yani, 20 Nisan 1863 bir gün olarak düşünülebilirtüm modern sanatların doğuşu. Edebiyat, müzik ve dinten bağımsız hale gelen sanat. Dahası: Resmin kendisi, ilk önce alt rollerden kurtulmak için, yazarlara ve bestecilere terimlerini dikte etmeye başladı.

Empresyonizmin temsilcileri

Empresyonizm hakkında konuştuğumuzda, o zamanÖncelikle, resimdeki izlenimciliği kastediyoruz. Temsilcileri çok sayıda ve çok yönlüdür. En ünlüleri söylemek gerekirse: Degas, Renuen, Manet, Monet, Pissarro, Cezanne, Morisot, Lepic, Legros, Gauguin, Renoir, Tilo, Foren ve daha birçokları. Empresyonistler ilk kez, sadece hayatın statik bir görüntüsünü değil, bir duyguyu, duyguyu, içsel deneyimi yakalamayı da görevlendirdi. Bu, içsel, duygusal dünyanın dünyasının anlık bir kesimi, hızlı bir fotoğrafıydı.

Bu nedenle şimdiye kadar yeni kontrast ve renklerResimde uygulandı. Bu nedenle, büyük cesur vuruşlar ve yeni formlar için sürekli arama. Hiçbir okunaklılık ve açıklık yoktur. Resim bulanık ve kişinin ruh hali olarak geçiyor. Bu bir hikaye değil. Bunlar gözle görülebilen hislerdir. Empresyonistlerin resimlerine bak. Hepsi biraz cılız, biraz cıvıl cıvıldandı. Bunlar resim değil. Bunlar eskizler, mükemmel bir mükemmellik getirdi.

Postmodernizm ortaya çıkması

Bu ön plana getirme arzusudur.ve donmuş geçici shard değil, o zaman devrimci, yenilikçi oldu. Ve sonra, Post-Empresyonizm'e - sanatın akışı değil, duyguya değil, fakat ilk kalıp rolüne yol açan tek bir adım vardı. Daha doğrusu, sanatçının kendi içsel gerçekliğini aktarması. Bu, dış dünya hakkında değil, sanatçının dünyayı nasıl gördüğünün içsel yolu hakkında bilgi verme girişimidir. Bu algının bir tablosu.

Resimde İzlenimcilik ve Post-Empresyonizmçok yakın. Ve çok ayrılık çok şartlı. Her iki akım da zamana yakındır ve yazarların kendileri, genellikle aynı olanlar, bir kural olarak, bir şekilde bir şekilde başka bir şekilde özgürce değişmişlerdir.

Ve yine de. Empresyonistlerin eserlerine bak. Biraz doğal olmayan bir renk. Dünya bize tanıdık ama aynı zamanda biraz hayal ürünü. Sanatçı böyle gördü. Bize onun için modern olan doğayı vermiyor. Sadece ruhunu biraz gösterir. Bonnard ve Toulouse-Lautrec'in ruhu. Van Gogh ve Denis. Gauguin ve Sülfür.

Rus İzlenimciliği

Tüm dünyayı ele geçiren izlenimcilik deneyimi,Rusya'yı bir kenara bırakmadı. Bu arada, ülkemizde, daha ölçülü bir hayata alışkın, Paris'in yaygaralarını ve arzusunu anlamamış, İzlenimcilik ve akademisyenden kurtulamadı. O bir kuş gibidir, kalkışta rvanuvshaya, ama yolun ortasında gökyüzüne doğru donmuş.

Rus resminde izlenimcilik, Fransız fırçasının dinamizmini almadı. Ama dünya sanatında ona parlak, biraz yalıtılmış bir fenomen olan iyi giyimli semantik bir dominant kazandı.

İzlenimcilik, bir resim biçiminde ifade edilen bir duygudur. O gelmiyor, talep etmiyor. O iddia ediyor.

İzlenimcilik, bir başlangıç ​​noktası olarak hizmet ettimodernizm ve dışavurumculuk, konstrüktivizm ve avangard. Aslında bütün modern sanatlar, raporuna 20 Nisan 1863'ten itibaren başladı. Empresyonizmde resim, Paris'te doğan bir sanattır.