Edebiyatta izlenimcilik

Edebiyatta izlenimcilik yeteri kadar vardı.çok fazla ağırlık ve en güçlü etkisi zaten XIX yüzyılın sonlarından itibaren izlenmiştir. Sadece edebiyatın izlenimciliğin ne olduğunu değil, aynı zamanda sanatın diğer alanlarını (örneğin resim) öğrendiğini belirtmek gerekir. Ancak, dikkate alana dönelim. Edebiyatta izlenimcilik, pek çok akımın tipik olan tamamen homojen bir fenomen değildi. Aksine, izlenimci unsurlar, daha önce farklı eğilimlerde ve farklı yönde, yani gerçekçilik, tabiatçilik, sembolizm ve neo-romantizmde çalışmış yazarlar arasında aktif olarak izlenmeye başlamıştır. Bütün bunlarla birlikte, ulusal edebiyatlarda bu gibi farklılıkların özellikle Rus, Fransız ve Alman için karakteristik olduğu gerçeğine dikkat etmeye değer.

Araştırma bilim insanları açısından, büyük bir zorluk çekmektedir.çalışma, tam anlamıyla, izlenimcilikte somutlaşan unsurların sentezidir. Bu arada, bu konu, bu yöndeki poetikalık üzerine çok sayıda esere ayrılmıştı. Örneğin, en güçlü eserlerden biri, meşhur L. Andreev'in Sembolistlerin sanatsal görüntüsünün özelliklerini ortaya koyduğu monografi "İzlenimcilik" dir. Diğer yazarların vasfını gözden kaçırmayın, örneğin, J. Revald ve R. Collingwood, birçok yönünü bu yönde geliştirmeye adamışlardır.

Bu arada, hemen özlü bir yorum yapmalıyız.Bu terim. Empresyonizm - bu 19. yüzyılda Fransa'da ortaya çıkan özel bir yön. çevreleyen dünyanın gerçekliği ve çeşitliliği üzerine kurulmuştur. Aslında bu dünya ve sanatçılar fırça ve sözcükleri düzeltmeye çalıştı.

Zamanla, edebiyatta izlenimcilik daha çok olduaçık, parlak. Anton Chekhov ve Athanasius Fet'in sözlerinde bu yönde notlar arayan yerli araştırmacılar tarafından giderek daha çok ilgi gördü. Ivan Bunin de tanınmış bir temsilci oldu. Genel olarak, Rus edebiyatının Gümüş Çağı izlenimcilik açısından bir keşifti. Aynı şey, P. Yarchuk'un eserlerine yakın ilgi gösterilen Ukrayna yazarlarının edebi yaratıcılığı hakkında da söylenebilir. Bununla birlikte, bütün bu adımlar ana edebi görevi - izlenimciliği her yönüyle incelemek için - ve hepsi gerekli - ve şimdi özel araştırma gerektiren - çözmek için alındı.

Edebiyatta izlenimcilik bir anahtarı tanıttıdeğiştirdi - "arsa" kavramını tamamen değiştirdi. Yapının tamamı herhangi bir genel izlenime değil, belirli bir algıya dayanarak, bir ya da daha fazla bir an deneyimi, özel bir lirik izlenime dayanıyordu. Bu nedenle, artık bir durum değildi arsa, yaratıcı eskiz emprenye, nüanslar ve sansasyonların bir deniz oldu. Bu arada Fransız şair Mallarme, yeni yönün anlamını hemen karakterize etti; her şeyin tasvir edilen şeylere değil, üreteceklerine dayandığını belirtti.

Düşüncelerin ve fikirlerin ana odak noktasıİzlenimciler doğanın şiirsel dünyası olurlar. Arsalar, tüm doğal, eşsiz, doğal açıklamanın içinden geçti. Birçok yazar aktif olarak açığa çıkar. Örneğin, Guy de Maupassant, manzaralara yeni bir görüntü biçiminde dayanan ünlü "Mont Oriol" ve "Life" eserlerini yazar. Aynı zamanda, tüm izlenimci özellikler gerçekçi plan ile yakından iç içe geçmiştir. Yazar doğanın değiştiği her detayı not eder, renkleri, ışığın rolünü vurgular. Bazen vurgu, sanatçıların çalışmalarına daha önce yansıyan psikolojik açıklamalara dayanır.

Şiirsel dünyada, izlenimcilik ile sentezlenir.duygusallık, öznel ifade, düşündürücü ve müzikalite ile tamamen açıklanan sembolizm. Ancak burada, bu iki yönü birleştiren Baudelaire yazışma yasasını vurgulamak gerekir. Empresyonizm açısından şiirsel dünyada, Boris Pasternak, Paul Verdun ve Stefan Mallarme'nin yanı sıra, o döneme ait diğer önemli yazarların da dikkati çekildi. Onların dünyasının tüm vizyonları, gerçekçi bir “duyusal” manzara yaratmaya dayanıyordu. Taşma ve geçiş sanatı mükemmelleştirildi, bu da yaratıcı bir yöntemin doğmasını sağladı.